近一年來(lái)，國產(chǎn)現實(shí)題材電影迎來(lái)創(chuàng )作熱潮。一方面，現實(shí)題材在市場(chǎng)上頗為走俏。例如，在2023年國產(chǎn)票房榜前十名中，《孤注一擲》《消失的她》《八角籠中》《堅如磐石》《人生路不熟》五部現實(shí)題材電影占據半壁江山。與此同時(shí)，也涌現出《河邊的錯誤》《我愛(ài)你！》《白塔之光》《涉過(guò)憤怒的?！返纫慌L(fēng)格各異的口碑力作，展現出豐贍的文本景觀(guān)。整體來(lái)看，這波創(chuàng )作風(fēng)潮主要是由兩類(lèi)作品帶動(dòng)而起：一類(lèi)是基于真實(shí)事件改編的電影，另一類(lèi)是關(guān)注社會(huì )熱點(diǎn)問(wèn)題的電影。這兩類(lèi)作品多有重合交疊，共同表現出對社會(huì )事件、現實(shí)議題的熱切關(guān)注，并積極借“真實(shí)”“現實(shí)”之名來(lái)貼合大眾情緒、制造觀(guān)影話(huà)題、引發(fā)媒介狂歡，從中可窺見(jiàn)國產(chǎn)電影在理解現實(shí)、表述現實(shí)方面的進(jìn)步與困頓。

　　取材真實(shí)：虛構的困境

　　在這波熱潮中，有《消失的她》《八角籠中》《第八個(gè)嫌疑人》《93國際列車(chē)大劫案：莫斯科行動(dòng)》《我本是高山》《三大隊》等一大批作品基于真實(shí)事件、原型人物改編而來(lái)。許多電影在宣發(fā)時(shí)紛紛以“真實(shí)”作為噱頭，例如電影《八角籠中》打出了“真實(shí)改編，震撼人心”的宣傳語(yǔ)，《第八個(gè)嫌疑人》更是標榜“罕見(jiàn)真實(shí)，洞察人性”。

　　新聞話(huà)題、社會(huì )事件與真實(shí)人物有直接的指涉性，因此真實(shí)事件的改編常常能夠提供一種虛構故事所缺乏的話(huà)題性與感染力。此類(lèi)創(chuàng )作的一大要點(diǎn)，在于要適度把握真實(shí)事件與藝術(shù)虛構之間的平衡，處理好虛實(shí)之間的張力。優(yōu)秀的改編，一方面要坐實(shí)望虛，在真實(shí)事件的基礎上加以合理想象與改造；另一方面要以虛證實(shí)，透過(guò)虛構故事展現社會(huì )生活的真實(shí)性。影片《八角籠中》在這方面做得較為成功，它將大涼山格斗孤兒的原型故事進(jìn)行了較為順暢的類(lèi)型化改編。出身草根的王寶強，講述了一個(gè)帶有些許成長(cháng)痕跡的底層故事，并動(dòng)用了一批來(lái)自山區的非職業(yè)演員，在銀幕上自我剖白。這種銀幕內外的現實(shí)關(guān)懷，使得作品散發(fā)出一種少有的真實(shí)感與真誠感。

　　需要注意的是，真實(shí)事件的改編若處理不當，容易為原型事件所左右，進(jìn)而落入“真實(shí)”的陷阱。例如，電影《第八個(gè)嫌疑人》在宣發(fā)時(shí)為了突出賣(mài)點(diǎn)，不僅在海報上打出“根據建國以來(lái)最大武裝劫鈔案真實(shí)案件改編”的標語(yǔ)，還著(zhù)重圈出了“真實(shí)”二字。然而，恰恰是對于“真實(shí)”的執著(zhù)，使得影片過(guò)度忠實(shí)于案件本身而陷入虛構無(wú)力的困境。整體來(lái)看，影片幾乎按部就班地參照原案件，展現了主人公從密謀搶劫、潛逃海外、改名換姓到最終伏法的全過(guò)程。故事平鋪直敘，缺乏戲劇性與懸疑感，幾乎拍成了簡(jiǎn)略的案情回顧。真實(shí)原本是這部影片的亮點(diǎn)，最終卻成為自身的鐐銬。

　　追逐熱點(diǎn)：話(huà)題的誘惑

　　除了真實(shí)事件改編的影片之外，基于各類(lèi)社會(huì )熱點(diǎn)、現實(shí)議題創(chuàng )作的影片也蔚然成潮?！侗Ｄ闫桨病贰豆伦⒁粩S》《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》《我愛(ài)你！》《學(xué)爸》《堅如磐石》《鸚鵡殺》《涉過(guò)憤怒的?！贰稛崴选返茸髌芳杏楷F，聚焦網(wǎng)絡(luò )暴力、電信詐騙、家庭暴力、老齡社會(huì )、家庭教育、貪腐問(wèn)題等諸多熱門(mén)社會(huì )議題。

　　在好萊塢電影的類(lèi)型譜系中，有“社會(huì )問(wèn)題電影”（social problem film）的專(zhuān)門(mén)類(lèi)別。這一類(lèi)別通常通過(guò)類(lèi)型化手段，將社會(huì )分析和戲劇沖突結合在一個(gè)相對程式化的敘事結構中。從《我不是藥神》等影片開(kāi)始，我國的社會(huì )問(wèn)題電影也漸成氣候，并在近一年來(lái)迎來(lái)爆發(fā)，其中不乏一些佳作。

　　例如，電影《我愛(ài)你！》以青春愛(ài)情類(lèi)型介入老年群體情感問(wèn)題，書(shū)寫(xiě)了國產(chǎn)影片中少有的恣意隨性的老年愛(ài)情故事。創(chuàng )作者注入了大量在青春愛(ài)情故事里常見(jiàn)的戀愛(ài)伎倆，但又表達得浪漫而不爛俗、甜蜜而不油膩。電影《涉過(guò)憤怒的?！吠ㄟ^(guò)懸疑片索解家庭教育問(wèn)題，透過(guò)生猛暴戾的影像風(fēng)格、二次元與現實(shí)的對撞、父輩與子女的代際沖突，揭露出錐心泣血的原生家庭之痛。電影《保你平安》以“喜劇+懸疑”的手法，借助主人公魏平安尋找造謠元兇的過(guò)程，描繪出信息傳播高度網(wǎng)絡(luò )化、平臺化的后真相時(shí)代中，事實(shí)極易被情緒左右、真相極易被謠言遮蔽的現實(shí)圖景。

　　需要看到的是，對于熱點(diǎn)話(huà)題的追逐與熱衷，使得許多作品體現出明顯的工具化傾向。為了借助熱點(diǎn)話(huà)題觸發(fā)公眾情緒、引發(fā)觀(guān)影熱潮，許多創(chuàng )作者急切地想要介入現實(shí)、剖解社會(huì )弊病、提出解決之道，從而使得影像的教化功能與社會(huì )意義大為凸顯。例如，電影《孤注一擲》喊出了“多一人觀(guān)影，少一人受騙”的口號，電影《學(xué)爸》也標榜“取材真實(shí)，事關(guān)你我”。電影彰顯其社會(huì )功能本無(wú)可厚非，但是過(guò)于強調功能先行就會(huì )使得情節與人物在一定程度上變得工具化、平面化。例如，《孤注一擲》為了契合提升全民反詐意識的目的，將潘生、梁安娜、阿天、陸經(jīng)理和阿才等一眾正反面人物嚴絲合縫但又粗淺僵硬地安排在應有的位置上，充當著(zhù)反詐宣傳片里的工具人。

　　另一方面，現實(shí)的奇觀(guān)化也成為此類(lèi)作品的一個(gè)明顯趨勢。關(guān)注話(huà)題本身，通過(guò)奇觀(guān)化、暴力化、戲劇化處理來(lái)滿(mǎn)足觀(guān)眾的獵奇心理，成為許多創(chuàng )作者的有意追求。電影《孤注一擲》對于境外詐騙團伙內部的運作機制、詐騙話(huà)術(shù)、暴力手段等全方位的揭露，給觀(guān)眾帶來(lái)陌生化體驗，成為該片能夠在去年暑期檔期間大獲豐收的重要緣由。以反對家暴、關(guān)懷女性的電影《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》也走向了過(guò)于強調感官刺激的奇觀(guān)化道路。創(chuàng )作者可能有意要通過(guò)家暴行為的暴力化、恐怖化呈現來(lái)強化被害者壓抑與絕望的處境，以此引發(fā)公眾對于這一問(wèn)題的警惕與反思。但對于施暴行為的過(guò)分渲染所引發(fā)的更多是觀(guān)眾的短暫情緒呼應，在很大程度上阻礙了反思的進(jìn)一步深入。

　　類(lèi)型化現實(shí)與事件化傾向

　　由上可見(jiàn)，近年來(lái)國產(chǎn)現實(shí)題材電影的一大趨勢是走向類(lèi)型敘事與現實(shí)題材的融合。創(chuàng )作者日益擅長(cháng)動(dòng)用從他國電影工業(yè)中汲取的工業(yè)化經(jīng)驗，以結構嚴整的類(lèi)型化故事來(lái)觀(guān)照本土現實(shí)議題。而除了關(guān)注社會(huì )事件之外，當下現實(shí)題材電影還明顯體現出對于制造媒介事件的熱衷。隨著(zhù)以短視頻平臺為代表的媒介平臺日益成為電影營(yíng)銷(xiāo)的主導陣地，上文提及的電影在宣發(fā)期間，幾乎都在各大媒介平臺上開(kāi)通官方賬號，發(fā)布各類(lèi)宣傳物料，大肆制造各種互動(dòng)話(huà)題與活動(dòng)。類(lèi)型化與事件化，正成為國產(chǎn)現實(shí)題材電影的明顯趨勢。

　　筆者將此類(lèi)熱衷于以類(lèi)型化手段表現社會(huì )事件并積極制造媒介事件的電影稱(chēng)為“事件電影”。事實(shí)上，好萊塢早有此概念，用以指代那些營(yíng)銷(xiāo)或上映本身便是熱門(mén)社會(huì )事件的現象級電影。此處挪用與擴展這一概念，意在凸顯“事件”在當前國產(chǎn)現實(shí)題材電影的生產(chǎn)與傳播中越來(lái)越醒目的地位，以及社會(huì )事件、電影文本與社交媒介所構成的互動(dòng)關(guān)系。

　　“事件電影”的流行意味著(zhù)什么？其中的一大隱憂(yōu)或許是，國產(chǎn)電影的現實(shí)書(shū)寫(xiě)正走向日益簡(jiǎn)化的境地。一方面，在當下現實(shí)題材的類(lèi)型化潮流中，創(chuàng )作者們越來(lái)越善于以類(lèi)型片模式來(lái)框定與剪切現實(shí)內容。裁掉現實(shí)的毛邊，抹去生活的含混，原本開(kāi)放無(wú)邊的社會(huì )現實(shí)就會(huì )變得越來(lái)越僵化單一?？瓷先?#xff0c;不同的電影在以豐富多姿的修辭方式講述現實(shí)，實(shí)際上采取的是同樣的模板與套路。

　　另一方面，對于穩固的社會(huì )結構和尋常的日常生活而言，社會(huì )事件是斷裂、異常與變態(tài)。國產(chǎn)現實(shí)題材電影對于社會(huì )事件、熱門(mén)話(huà)題的熱衷，意味著(zhù)創(chuàng )作者越來(lái)越關(guān)注那些表面的偶發(fā)的話(huà)題，而忽略了更多缺乏戲劇性的日常生活內容，同時(shí)也忽略了對話(huà)題之下更為深層的社會(huì )結構性問(wèn)題的開(kāi)掘與追問(wèn)。就此而言，如何走出事件的迷障，直面現實(shí)的豐富與深度，探索類(lèi)型敘事之外的更多修辭可能性，是國產(chǎn)現實(shí)題材電影需要進(jìn)一步思索的問(wèn)題。

　　（作者為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師）