10月7日，國家電影局發(fā)布數據，2023年國慶檔電影票房達27.34億元，觀(guān)影人次為6510萬(wàn)，總場(chǎng)次超352萬(wàn)場(chǎng)，國產(chǎn)影片票房占比為95.78%。從春節到五一檔，再到國慶檔，中國的電影市場(chǎng)正在持續復蘇，行業(yè)信心也在持續增強。?

　　電影產(chǎn)業(yè)是人才與資金雙密集的行業(yè)，投融資活動(dòng)形成的資金流動(dòng)是電影產(chǎn)業(yè)持續發(fā)展的重要動(dòng)力。近日，《2012年-2022年中國電影產(chǎn)業(yè)投融資觀(guān)察》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《報告》）發(fā)布，悉數了十一年來(lái)，中國電影市場(chǎng)的投融資活動(dòng)，在潮起潮落中，電影投融資正在回歸本質(zhì)。?

　　電影企業(yè)IPO逐漸趨于理性?

　　在產(chǎn)業(yè)融資方面，《報告》重點(diǎn)分析了公開(kāi)資本市場(chǎng)，包括電影行業(yè)的IPO，上市公司重要的定向增發(fā)與并購事件，以及影視企業(yè)在新三板的冷熱表現。?

　　2012年至2022年期間，廣義的電影企業(yè)有32家實(shí)現IPO。在這段時(shí)間，電影公司上市概念曾被資本追逐與炒作，不少其他行業(yè)的上市公司也嘗試對電影公司的跨界并購或裝入電影產(chǎn)業(yè)概念。2016年5月，中國證監會(huì )發(fā)文表示對上市公司跨界定增并購影視企業(yè)的審批趨嚴，“不盈利僅講故事的標的”被禁止。2019年7月，發(fā)布《再融資業(yè)務(wù)若干問(wèn)題解答》再次明確，募集資金原則上不得跨界投資影視。電影企業(yè)的IPO、在公開(kāi)資本市場(chǎng)的并購逐漸趨于理性。?

　　一方主控多方出品成主要投資形式?

　　在產(chǎn)業(yè)投資方面，進(jìn)入21世紀以來(lái)，一方主控多方出品成為中國電影投資最主要的形式，從2014年至2022年，我國國產(chǎn)電影票房前20名影片的出品方（含聯(lián)合出品方）的平均數量連年增多。?　　

我國國產(chǎn)電影票房前20名電影的平均出品方（含聯(lián)合出品方）數量?

　　電影投資向頭部影片集中，越是高票房影片，投資方數量越多。2022年上映的中國內地電影平均出品方與聯(lián)合出品方是4.5家，最高的20部平均18.9家。?

　　《報告》認為，這反映了電影市場(chǎng)對資本的優(yōu)化配置，頭部的電影項目有好的資本回報預期，能吸引更多投資方。但也反映了我國電影市場(chǎng)的不確定性高，電影投資的風(fēng)險大，企業(yè)投資時(shí)抱團取暖，扎堆少數頭部項目?！秷蟾妗分赋?#xff0c;這樣不利于電影作品類(lèi)型的豐富與電影項目結構的均衡。同時(shí)，越來(lái)越多的企業(yè)跟投電影項目，并不能提升創(chuàng )作制作與項目運營(yíng)水平，不利于行業(yè)整體創(chuàng )作與運營(yíng)能力的成長(cháng)。?

　　三線(xiàn)城市院線(xiàn)還有一定提升空間?

　　數據顯示，我國銀幕數從2012年13118塊增長(cháng)到2022年87348塊。單塊銀幕的票房產(chǎn)出從2012年的130.15萬(wàn)元降到2022年39.05萬(wàn)元?！秷蟾妗分赋?#xff0c;我國一二線(xiàn)城市院線(xiàn)密度已經(jīng)達到或超過(guò)國際均值，四五線(xiàn)城市密度也已飽和，三線(xiàn)城市還有一定提升空間。中大型影院票房占比高于其影院及銀幕數量占比，規模優(yōu)勢較為明顯，中型影院是票房產(chǎn)出的中堅力量，是近年來(lái)影院投資的重點(diǎn)。?

　　《報告》強調，我國觀(guān)影人次已超美國，城鎮人口銀幕數量已經(jīng)達到全球發(fā)達國家水平，銀幕數量的增速將放緩，城鎮人口人均觀(guān)影人次也已接近發(fā)達國家水平，未來(lái)增長(cháng)空間有限。我國電影票價(jià)相比城鎮人口可支配收入比已經(jīng)高于全球其他國家，票價(jià)上升空間也有限。因此，我國影院未來(lái)發(fā)展強調提高運營(yíng)效益，提高單銀幕產(chǎn)出即院線(xiàn)上座率，提高非票房收入。在影院跑馬圈地，以量取勝快速擴張的時(shí)代已經(jīng)結束，粗放式投資也已結束。?

　　2018年12月，距離電影院線(xiàn)制改革實(shí)施16年之后，國家電影局印發(fā)《關(guān)于加快電影院建設促進(jìn)電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展的意見(jiàn)》，關(guān)閉3年之久的院線(xiàn)牌照再次向市場(chǎng)開(kāi)放申請。2021年11月，《“十四五”中國電影發(fā)展規劃》指出，支持院線(xiàn)公司并購重組，推動(dòng)資產(chǎn)聯(lián)結型院線(xiàn)占據市場(chǎng)主導地位。院線(xiàn)之間并購整合加快，成行業(yè)趨勢。?

　　技術(shù)成并購新賽道?

　　《報告》特別提到了私募股權投資基金對電影產(chǎn)業(yè)投資賽道的新變化。自2019年以來(lái),技術(shù)類(lèi)電影企業(yè)的融資事件開(kāi)始增長(cháng)。2020年、2021年,超過(guò)了除內容制作外的其他賽道，截至2022年10月,技術(shù)類(lèi)賽道融資事件出現了4次,是內容賽道之外唯一較為顯著(zhù)的賽道。?

　　電影產(chǎn)業(yè)與數字文化新業(yè)態(tài)的融合是成為未來(lái)電影產(chǎn)業(yè)的重要發(fā)展方向。近年來(lái)，以中國電影集團、阿里影業(yè)集團、華誼兄弟為代表的一批電影企業(yè)將電影科技作為重要投資布局，這既來(lái)自電影產(chǎn)業(yè)目前所面臨的挑戰，也受到國家發(fā)展戰略性新興產(chǎn)業(yè)與電影科技的引導。?

　　2021年11月9日，國家電影局《“十四五”中國電影發(fā)展規劃》指出，增強電影科技實(shí)力，走高質(zhì)量發(fā)展道路?！秷蟾妗氛J為，依靠電影科技提升影院的視聽(tīng)效果、沉浸感、真實(shí)臨場(chǎng)感與互動(dòng)感、儀式感、場(chǎng)景社交是電影產(chǎn)業(yè)應對觀(guān)眾分流的根本。電影產(chǎn)業(yè)在當今手機、IPAD、電腦、家庭多媒體電視等各類(lèi)大小屏視聽(tīng)終端的沖擊下，影院終端對觀(guān)眾的聚合能力受到嚴峻挑戰。?

　　國有控股企業(yè)成電影項目最主要的投資主體?

　　據統計，2022年1月1日-10月7日有56部影片票房超過(guò)1000萬(wàn)元人民幣，共有200家企業(yè)和機構參與以上影片的出品，211家企業(yè)參與聯(lián)合出品。從企業(yè)所有制維度看，出品方中,國有控股企業(yè)有30家,占15%,有國有企業(yè)參與出品的影片占比46%，加上參與聯(lián)合出品，國有企業(yè)參與投資總計占比超過(guò)62%，國有企業(yè)參與投資的影片票房在全年總票房占比83%。從企業(yè)上市維度看，有44家上市公司(含上市公司全資子公司）參與了39 部電影電影的出品，產(chǎn)出票房在全年總票房占比高達98%。從互聯(lián)網(wǎng)屬性維度看，有66%的影片和97%的票房由互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)出品或聯(lián)合出品?？梢钥闯?#xff0c;國有控股企業(yè)、上市公司、互聯(lián)網(wǎng)公司是電影項目最重要的投資主體。?

　　2022年1-10月年統計的出品方里,國有控股企業(yè)作為出品方的影片占46%,超過(guò)2020年的35%,以及2021年的45%, 占比持續增長(cháng)。2022年國企作為出品方與聯(lián)合出品方的規模以上影片達到53部。?　　

國有企業(yè)參與投資出品影片在上映影片總數中的占比?

　　《報告》認為，國有控股企業(yè)投資的影片占比增加的原因主要包括：?

　　一是主旋律電影作為一種凝縮主流意識、弘揚民族精神與時(shí)代精神，傳播社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)的有效載體，受到了各級政府與宣傳部門(mén)加強引導，隨著(zhù)一批《戰狼2》、《紅海行動(dòng)》、《長(cháng)津湖》、《我和我的祖國》等主旋律電影社會(huì )效益與市場(chǎng)效益雙成功，也吸引更多電影企業(yè)投資主旋律電影。?

　　二是國有企業(yè)更能得到各級政府的資金補貼或投資支持，如中央與各地政府設立的專(zhuān)項基金等，同時(shí)，國有企業(yè)融資相對容易，融資成本更低，抗風(fēng)險能力相對更強，因此，國有企業(yè)的投資意愿受市場(chǎng)不景氣的影響小。?

　　三是民營(yíng)企業(yè)對市場(chǎng)風(fēng)險的承受力更敏感，融資相對困難，在市場(chǎng)不景氣時(shí)傾向于收縮投資。?

　　《報告》進(jìn)一步指出，國有控股企業(yè)作為電影項目主控方的占比相對票房的占較低，說(shuō)明很多電影是民企作為主控方發(fā)起，吸引國企參投跟投的。票房低意味著(zhù)觀(guān)眾少，也意味著(zhù)傳播效果有限，這樣，社會(huì )效益難以充分實(shí)現。一部電影在弘揚社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)主題的基礎上；還要增強可看性，收獲更多的觀(guān)眾，實(shí)現經(jīng)濟效益與社會(huì )效益相統一，才是未來(lái)國有控股企業(yè)參投電影的決策準繩。?

　　互聯(lián)網(wǎng)公司成中堅力量?

　　互聯(lián)網(wǎng)公司進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，逐步成為中堅力量，是過(guò)去十年來(lái)電影產(chǎn)業(yè)投資一個(gè)重大變化趨勢。?

　　2016年，互聯(lián)網(wǎng)平臺參與電影投資數量總數迅速增至61部，到2021年數量達到138部?；ヂ?lián)網(wǎng)企業(yè)在電影投資時(shí)，不僅提供資金，還可以通過(guò)其互聯(lián)網(wǎng)平臺為電影提人氣導流?；ヂ?lián)網(wǎng)企業(yè)在電影投資中的話(huà)語(yǔ)權在逐步增大。?

　　《報告》認為，互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)公司在投資影片選擇上，一方面，由于話(huà)語(yǔ)權增大，更能入局有爆款潛力的影片；另一方面，由于大數據優(yōu)勢、流量?jì)?yōu)勢與算法優(yōu)勢，更能準確預判有爆款潛力的大片。因此，能夠更多頻次的出現在爆款影片的出品方與聯(lián)合出品方中?；ヂ?lián)網(wǎng)公司投資電影，是對電影觀(guān)眾與互聯(lián)網(wǎng)平臺用戶(hù)的雙向相互導流，互聯(lián)網(wǎng)公司的流量、資金和數據優(yōu)勢，成為影視行業(yè)發(fā)展的重要推動(dòng)力。?

　　《報告》指出，無(wú)論是上市公司還是互聯(lián)網(wǎng)公司，越來(lái)越傾向于把院線(xiàn)電影作為其泛娛樂(lè )價(jià)值生態(tài)的一個(gè)話(huà)題事件，以電影放映事件引爆社會(huì )話(huà)題，作為導流機制，為線(xiàn)下的旅游、演出、實(shí)景游戲、盲盒，為線(xiàn)上的互聯(lián)網(wǎng)文娛平臺的點(diǎn)映與會(huì )員拉新、虛擬游戲、UP主的短視頻再加工、綜藝節目等拉動(dòng)注意力與后續收入。并且將電影IP作為泛娛樂(lè )價(jià)值生態(tài)的轉化機制，轉化為有聲讀物、游戲、短視頻、長(cháng)視頻、數字出版物等各類(lèi)文化產(chǎn)品以及各類(lèi)衍生品。因此，從資本視角，一部電影投資回報的渠道絕不僅僅是電影票房與播映權分賬。?

　　當然，一部電影的票房反映出該電影受歡迎的程度也決定了這部電影的各類(lèi)非票房收入、導流價(jià)值與未來(lái)IP轉化價(jià)值。?

　　主創(chuàng )投資值得關(guān)注?

　　近幾年，大多數電影的主演主創(chuàng )也往往是該電影的重要投資者。有的以貨幣資本投資，如吳京投資《戰狼》《流浪地球》；也有的以不取片酬折算為投資，《廚子戲子痞子》三位主演張涵予、劉燁、黃渤就采取這種不要片酬分票房的方式，黃曉明零片酬出演《瑪德二號》，并出任該片出品人；也有的既貨幣投資，也參與主創(chuàng )分紅，如賈玲推出的《你好李煥英》。?

　　這些投資模式可以更好的調動(dòng)主創(chuàng )主演的積極性。其中，主演主創(chuàng )不取片酬以片酬折算投資款的方式，最緊密的將其人力資本價(jià)值和票房等直接掛鉤，與貨幣投資人風(fēng)險共擔、利益共享，更有助于提高電影拍攝質(zhì)量。?

　　《報告》認為，影視產(chǎn)業(yè)人力資本貢獻大于貨幣資本是行業(yè)內在規律，如何建立核心人力資本與企業(yè)之間的關(guān)系，是影視企業(yè)法人治理的核心，需設計一系列的長(cháng)期激勵與治理機制，而不是簡(jiǎn)單的人力資本證券化?；蛟S綜合公司制與合伙制的創(chuàng )新型合伙制能夠更有效地協(xié)調影視產(chǎn)業(yè)的核心人力資本與企業(yè)之間的關(guān)系。?

　　《報告》最后得出結論，電影是一種能夠滿(mǎn)足社會(huì )成員精神需求的產(chǎn)品與服務(wù)。電影產(chǎn)業(yè)的實(shí)物資產(chǎn)是電影人、電影設備、電影院、電影劇本等各類(lèi)創(chuàng )作成果，這些實(shí)物資產(chǎn)共同為公眾創(chuàng )造并提供電影產(chǎn)品與服務(wù)。電影投融資歸根結底是服務(wù)于用這些實(shí)物資產(chǎn)生產(chǎn)創(chuàng )造電影的活動(dòng)。?

　　電影產(chǎn)業(yè)投融資的本質(zhì)，是以金融資產(chǎn)購買(mǎi)聚合不同的實(shí)物資產(chǎn)，讓實(shí)物資產(chǎn)創(chuàng )造并提供電影產(chǎn)品與服務(wù)，再從中分配獲得投資收益的過(guò)程。如果電影投融資只是在空轉、錢(qián)炒錢(qián)、套利，就違反了它的本質(zhì)，也勢必不能長(cháng)久持續。?

　　同時(shí)，電影作為精神產(chǎn)品，具有社會(huì )價(jià)值于文化價(jià)值，電影企業(yè)不僅看重經(jīng)濟效益，而且關(guān)注社會(huì )效益于經(jīng)濟效益的統一，不能一味的為了經(jīng)濟效益而犧牲社會(huì )效益，也不能為了社會(huì )效益而完全放棄經(jīng)濟效益。?

　　2012年至2022年，從私募股權投資基金熱，到并購熱，從新三熱，到借殼上市熱，十年嬗變，電影投融資也發(fā)生著(zhù)深刻變化，流向實(shí)體經(jīng)濟逐漸成為主流，在潮起潮落中，電影投融資回歸本質(zhì)。（中國經(jīng)濟網(wǎng)記者 成琪）