1969年，英國陸軍元帥蒙哥馬利訪(fǎng)問(wèn)中國時(shí)，盛贊毛澤東指揮的遼沈、淮海、平津三大戰役，說(shuō)毛主席指揮的這三大戰役，可以與世界歷史上任何偉大的戰役相媲美。毛主席卻笑笑說(shuō)：“四渡赤水才是我的得意之筆?！?br />　　毛主席何以把四渡赤水作為自己戰爭指揮藝術(shù)的得意之筆？因為這場(chǎng)戰役是創(chuàng )造性展示毛澤東靈活機動(dòng)指揮作戰的經(jīng)典，也是中央紅軍“絕地重生”的一場(chǎng)極為重要的戰役。四渡赤水是中央紅軍以三萬(wàn)余兵力對陣國民黨軍40萬(wàn)大軍的運動(dòng)戰。在貴州、四川、云南三省交界的赤水河流域，當時(shí)中央紅軍被國民黨軍重重包圍，在身處險境的極其困難情況下，紅軍在遵義重新確立了毛澤東的領(lǐng)導地位，從而在毛澤東的英明指揮下，紅軍從不利戰局尋找有利因素，化被動(dòng)為主動(dòng)，最終順利強渡金沙江，取得了戰略轉移中具有決定意義的勝利。

　　電影《絕地重生》就十分細膩地藝術(shù)再現了四渡赤水的整個(gè)過(guò)程。作品以我黨我軍歷史上著(zhù)名的遵義會(huì )議為開(kāi)端，首先再現了紅軍在面臨生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，決定改組黨中央領(lǐng)導核心，由此中國革命發(fā)生重大轉折，作品真實(shí)還原了紅軍在艱苦卓絕的環(huán)境中絕處重生的歷史場(chǎng)景。作為一部重大革命歷史題材作品，最為根本的是要遵守歷史真實(shí)，反映歷史的真實(shí)面貌。毛主席之所以把四渡赤水作為他戰爭指揮藝術(shù)的得意之筆，就在于這場(chǎng)戰役不僅是決定紅軍生死存亡的關(guān)鍵之戰，而且毛主席在戰役過(guò)程中的每一個(gè)決策，都堪稱(chēng)是戰爭指揮的絕妙之筆。
　　電影《絕地重生》準確地表現了毛主席在關(guān)鍵時(shí)刻偉大決策的歷史作用。遵義會(huì )議毛澤東主席重新當選中央政治局常委，重新進(jìn)入黨中央決策層。遵義會(huì )議之后，紅軍便一渡赤水，這一下子就展示了毛主席在極端困難條件下的決策能力和戰術(shù)創(chuàng )新思想。后來(lái)，紅軍到了被稱(chēng)為“雞鳴三省”的威信縣水田寨花房子、大河灘、扎西鎮等地，在此連續召開(kāi)會(huì )議。電影非常詳盡的描述了這些會(huì )議的過(guò)程。扎西會(huì )議通過(guò)了遵義會(huì )議決議，改選張聞天為中國共產(chǎn)黨總負責人，毛澤東重新確立了軍事指揮權。接著(zhù)在毛澤東的精確指揮下，又二渡赤水、三渡赤水，這集中體現了紅軍在毛澤東的英明指揮下，所展示的智慧和勇氣，這對于成功擺脫敵人的圍追堵截，繼續推進(jìn)長(cháng)征具有決定性的意義。四渡赤水的行動(dòng)展現了毛澤東作為偉大軍事家的非凡膽略，不僅鞏固了他在紅軍中的領(lǐng)導地位，，也極大地提升了紅軍指戰員的士氣和信心，對中國革命史產(chǎn)生了深遠的重大影響。
　　電影《絕地重生》非常精致準確地表現了中央紅軍在歷時(shí)三個(gè)月的時(shí)間內，在毛澤東的英明決策下，實(shí)行高度靈活機動(dòng)的運動(dòng)戰方針，指揮紅軍巧妙穿插于國民黨重兵集團之間，靈活變換作戰方向，最終為紅軍贏(yíng)得了時(shí)機，創(chuàng )造了戰機，在運動(dòng)戰中消滅了大量敵人，牢牢掌握戰爭主動(dòng)權，成為紅軍戰爭史上以少勝多、變被動(dòng)為主動(dòng)的最為光輝的范例。
　　與以往的電影作品不同，《絕地重生》非常精確地表現了紅軍處境之“絕”：大軍壓境，四面圍困，蔣介石調動(dòng)了云貴川各個(gè)方面的力量。四十萬(wàn)對三萬(wàn)多，在這種十分險惡的環(huán)境中，只要紅軍稍微不慎，就面臨全軍覆沒(méi)的巨大危險。正是在這樣“絕地”之中，毛澤東從來(lái)沒(méi)有放棄對革命理想的追求，他不斷鼓舞士兵和黨員保持信念，堅信革命一定能取得最后勝利。電影運用最為激蕩人心的畫(huà)面，展示了每一個(gè)作戰行動(dòng)?？梢哉f(shuō)，這部作品，不僅再現和展示了四渡赤水這場(chǎng)戰爭指揮藝術(shù)的經(jīng)典，電影本身也必將成為軍事題材電影描繪戰爭指揮藝術(shù)一部最為典型意義的教科書(shū)性質(zhì)的優(yōu)秀之作。
　　在中國電影史上，表現我軍戰略戰術(shù)，展示我軍指揮員服從大局、聽(tīng)黨指揮的經(jīng)典戰例的作品，可以說(shuō)讓部隊指戰員耳熟能詳。比如歷史上著(zhù)名的《南征北戰》《地雷戰》《地道戰》“三戰”作品，還有《平原游擊隊》等等，這些作品不僅塑造了我廣大軍民可歌可泣的英雄事跡，也作為軍教片在軍隊建設中發(fā)生過(guò)深遠影響。比之以往作品，這部《絕地重生》更加具有非常典型的軍事理論和學(xué)術(shù)意義。如果僅僅從歷史史料本身來(lái)講，四渡赤水已經(jīng)是中國古今戰爭史上最為典范的篇章，它與古代兵書(shū)上的那些名垂青史的經(jīng)典戰例一樣，本身就具有驚心動(dòng)魄的故事和意義。如今，電影編導通過(guò)藝術(shù)化的呈現，使四渡赤水這個(gè)經(jīng)典戰役如此逼真的再現于銀幕之上，讓觀(guān)眾上了一堂最為生動(dòng)的軍史課和歷史課。

　　一部?jì)?yōu)秀的軍事題材電影作品，不能回避矛盾，面臨著(zhù)生死存亡的重大考驗，毛主席的偉大決策并非都是非常順利地在紅軍得以實(shí)施的。特別是在決定紅軍生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，比如遵義會(huì )議、扎西會(huì )議、茍壩會(huì )議以及關(guān)于打鼓場(chǎng)的戰與撤等等，紅軍高層都發(fā)生過(guò)激烈爭執，有過(guò)十分激烈的思想交鋒。特別是關(guān)于打鼓場(chǎng)的爭論，證明毛澤東的決策是多么英明果斷。相反，如果不按毛澤東的意見(jiàn)迅速撤離，紅軍甚至可能全軍覆沒(méi)。在作品中，也充滿(mǎn)了激烈的矛盾沖突，生與死、分別與重逢、喜悅與悲傷，困難境遇下的各種懸念，不同意見(jiàn)的爭論，各種會(huì )議上的交鋒，這些都成為作品最為吸引人的部分，都歷史逼真的再現了毛澤東的正確決策和原則在落實(shí)和實(shí)踐中經(jīng)歷了多么復雜的過(guò)程。對待紅軍高層的這些認識上的矛盾，作品不僅沒(méi)有回避，而且幾乎用寫(xiě)實(shí)的手法敘述了歷史曾有過(guò)的真實(shí)場(chǎng)面。唯有如此，才更加突出經(jīng)過(guò)遵義會(huì )議后的毛澤東，在全黨取得核心領(lǐng)導地位是多么重要，這幾乎是決定中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的革命生死存亡的有重大意義的抉擇。
　　這部電影非常值得肯定的一個(gè)重要特點(diǎn)，是作品在回顧歷史時(shí)，沒(méi)有受歷史事件的局限，沒(méi)有糾纏于某些故事的細節描述，著(zhù)眼于寫(xiě)重大歷史事件中的重大決策。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，在電影商品化思想的引領(lǐng)下，我們有些作品，包括某些重大題材作品，著(zhù)眼于票房，僅僅為了追求“好看”，一門(mén)心思抓收視率，把一些重要的歷史故事戲劇化、簡(jiǎn)單化，觀(guān)眾只看到作品中打得非常熱鬧，卻難以受到思想的啟迪和教育，于是為了好看，胡編亂造的作品不斷受到社會(huì )的批評和非議。這部電影不一樣，在作品中，編導理直氣壯的舉起理想信仰的旗幟，把北上抗日，把打敗一切反動(dòng)派和消滅一切剝削壓迫勢力，把解放受苦受難的窮苦百姓作為紅軍的崇高目標。這樣，使作品具有了強烈的思想意義。這與那些以不提思想為光榮的作品拉開(kāi)了巨大的距離。
　　此外，作品極其重視細節的描述，特別是毛澤東的一言一行，一顰一笑，編導不僅把他作為一個(gè)共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖來(lái)寫(xiě)，更作為一個(gè)有擔當的丈夫，一個(gè)慈祥的父親，一個(gè)富有情感的“人”來(lái)塑造。除了毛澤東，其它形象也可圈可點(diǎn)，比如識大體顧大局的賀子珍，在作品中顯得非常生動(dòng)。還有那個(gè)不肯隨大流，公開(kāi)頂撞毛澤東的凱豐。等等，這些人物，都具有鮮明特點(diǎn)，有血有肉，避免落入同質(zhì)化的俗套。
　　在當下特別需要軍事題材電影擺脫商品化的困擾，寫(xiě)出有思想有內涵的革命歷史題材來(lái)，塑造一代共產(chǎn)黨人典型形象的情況下，在黨中央一再要求文藝工作者不要做市場(chǎng)的奴隸的背景下，電影《絕地重生》是一部具有示范意義的非常重要的作品。但愿這部作品能夠作為一部具有引領(lǐng)意義的示范之作，給重大革命歷史題材的創(chuàng )作以引領(lǐng)，使我們的革命歷史題材電影能夠困境中“重生”。