二胡，一種傳奇般的中國樂(lè )器，以其獨特的音色和豐富的表現力，被譽(yù)為“中國弦樂(lè )器之王”。它歷史悠久，淵源流長(cháng)，伴隨著(zhù)中華民族經(jīng)歷了數千年的變遷與發(fā)展。如今，二胡已經(jīng)成為了中國傳統文化與現代音樂(lè )藝術(shù)的完美結合，成為了世界音樂(lè )寶庫中的璀璨明珠。

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圖：二胡

二胡的起源與發(fā)展

二胡的起源可以追溯到唐朝，距今已有千余年的歷史。傳說(shuō)中，二胡的前身是唐代的“奚琴”，由北方游牧民族發(fā)明并流傳至中原。當時(shí)的奚琴采用兩根絲弦，拉奏時(shí)需橫置琴身，通過(guò)弦軸調音，為后世二胡的形制奠定了基礎。

到了宋代，奚琴逐漸發(fā)展成為了“嵇琴”，其形制和演奏方式也逐漸成熟。這一時(shí)期，不少文人墨客紛紛為嵇琴寫(xiě)下詩(shī)篇，贊譽(yù)其優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色。例如，陸游的《釵頭鳳》中寫(xiě)道：“紅酥手，黃縢酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯?！?#xff0c;表達了嵇琴音樂(lè )所表現出的情感與意境。

明代以后，二胡逐漸演變成為了漢族音樂(lè )的重要樂(lè )器之一。在演奏技術(shù)上得到了很大的改進(jìn)，并且開(kāi)始廣泛運用于戲曲、歌舞等民間藝術(shù)中。與此同時(shí)，二胡的形制也發(fā)生了許多變化。比如，明代《三才圖會(huì )》中的“胡琴圖”所示的胡琴，已經(jīng)不再是橫置琴身，而是改為豎置琴身，并且用馬尾弓代替了絲弦拉奏。這一變革使得二胡的音色更加純凈、圓潤，表現力更為豐富。

清代時(shí)期，二胡的發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。在民間，二胡廣泛應用于各種音樂(lè )表演形式中，如說(shuō)唱、戲曲、舞蹈等等。同時(shí)，二胡還成為了宮廷音樂(lè )的重要樂(lè )器之一，被廣泛運用于演奏古琴、古箏等傳統樂(lè )器。這一時(shí)期，二胡曲目逐漸豐富多樣，既有表現自然景色的《高山流水》、《漢江韻》等曲目，也有表現傳統文化的《梅花三弄》、《廣陵散》等曲目。

20世紀初，中國的音樂(lè )教育開(kāi)始受到西方的影響，二胡也開(kāi)始接觸到了更廣大的觀(guān)眾。1915年，著(zhù)名的音樂(lè )家劉天華先生將二胡引入了音樂(lè )學(xué)院的課程中，這標志著(zhù)二胡從民間走向了專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展道路。劉天華先生對二胡的演奏技巧和音樂(lè )表現力進(jìn)行了系統的研究和改革，對二胡的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。例如，《光明行》這首由劉天華作曲的經(jīng)典作品，通過(guò)優(yōu)美的旋律和豐富的節奏變化，表達了人們對美好未來(lái)的憧憬與追求。

新中國成立后，二胡逐漸成為了中國民族音樂(lè )的重要代表之一。許多著(zhù)名的二胡演奏家如劉北茂、呂其明、閔惠芬等人的演奏技藝和創(chuàng )作才華得到了極大的發(fā)揮。他們創(chuàng )作和演奏了許多具有中國特色的二胡作品，如《二泉映月》、《賽馬》、《良宵》等等。這些作品不僅在國內廣為流傳，而且在國際上也贏(yíng)得了極高的聲譽(yù)。

如今，二胡已經(jīng)成為了中國傳統文化的重要標志之一。它不僅是中國音樂(lè )的重要組成部分，更是中國傳統文化的象征之一。在國內外各種文化交流活動(dòng)中，二胡往往代表著(zhù)中國文化的精髓，成為了傳遞中國傳統文化精神的重要載體。

二胡之所以能夠成為中國音樂(lè )的代表之一，不僅僅是因為其獨特的音色和豐富的表現力，更是因為它所承載的歷史和文化底蘊。在每一個(gè)歷史時(shí)期，二胡都留下了許多經(jīng)典作品和美妙樂(lè )章。例如，《漢江韻》這首由趙本山作曲的二胡獨奏曲目，通過(guò)歡快活潑的旋律和濃郁的地方特色表達了人們對家鄉的熱愛(ài)之情；《秦腔主題隨想曲》則以秦腔為素材，表現了西北地區粗獷豪放的風(fēng)格；而《長(cháng)城隨想》則以宏偉的長(cháng)城為背景，通過(guò)悠揚的旋律和激昂的節奏變化表達了人們對祖國的深情厚意。

除了傳統曲目外，現代的二胡作品也具有很高的藝術(shù)價(jià)值。例如，《新翻羽調綠腰》是現代著(zhù)名作曲家趙季平所創(chuàng )作的經(jīng)典作品之一，它以古樸典雅的旋律和華彩的技巧表現了中國傳統音樂(lè )的精髓；《第一二胡狂想曲》則以新疆民歌為素材，表現了少數民族地區濃郁的民族風(fēng)情；而《全能二胡練習曲》則是由著(zhù)名二胡演奏家閔惠芬所創(chuàng )作的經(jīng)典練習曲目之一，通過(guò)一系列精妙絕倫的技巧練習和優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律訓練，提高了二胡演奏者的演奏水平和藝術(shù)修養。

進(jìn)入21世紀，二胡的影響力已經(jīng)超越了中國，走向了世界。在全球范圍內，越來(lái)越多的音樂(lè )家開(kāi)始關(guān)注和學(xué)習二胡。二胡的獨特音色和表現力也吸引了世界各地的觀(guān)眾。同時(shí)，隨著(zhù)科技的發(fā)展，數字音樂(lè )的出現也為二胡的演奏和創(chuàng )作帶來(lái)了新的可能。

回顧二胡的歷史與發(fā)展，我們可以看到這個(gè)樂(lè )器在中國及其以外的地區都得到了廣泛的認可和熱愛(ài)。無(wú)論是在古典音樂(lè )還是在現代流行音樂(lè )中，二胡都發(fā)揮了其獨特的魅力。在未來(lái)的發(fā)展中，我們期待二胡能夠繼續保持其獨特的音色和表現力，同時(shí)也能在創(chuàng )新中不斷發(fā)展，以適應時(shí)代的變化和人們的需求。

從歷史的長(cháng)河中一路走來(lái)，二胡憑借其豐富的音樂(lè )表現力和獨特的文化內涵，成功地抓住了人們的注意力。它的演奏技巧和音樂(lè )語(yǔ)言的演變，都充分體現了中國乃至世界音樂(lè )文化的發(fā)展和進(jìn)步。在未來(lái)，我們有理由相信，二胡將在新的時(shí)代背景下繼續發(fā)揮其重要的作用，為人們帶來(lái)更多美妙的音樂(lè )享受。

二、二胡的基本構造

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圖：二胡的構造

1、琴筒

琴簡(jiǎn)是二胡的重要部分，這通過(guò)弓的推拉運動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著(zhù)一個(gè)音窗(一般為雕木花窗)，不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。琴簡(jiǎn)是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成(紫檀木很少)，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開(kāi)始使用低發(fā)泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長(cháng)13厘米，前口直徑(對邊)8.8厘米。有些地區則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開(kāi)有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和演染琴弦振動(dòng)的作用。

2、琴皮

琴簡(jiǎn)前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是最低級的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協(xié)調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲(chóng)蛀，發(fā)音共鳴較好。蟒皮又以肛門(mén)一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩定。新買(mǎi)的二胡無(wú)論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調的緣故，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著(zhù)直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。

3、琴桿

琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著(zhù)上連下接的支撐作用，而且對整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些桓木(數量較少]、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏不價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長(cháng)81厘米，直徑約為0.55寸(1.83厘米)。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密、木射線(xiàn)細密而均勻.無(wú)節、無(wú)疤,無(wú)明顯裂痕,有一定光亮度等

4、琴軸

琴軸共有上下兩個(gè)(又名琴)，起調整音高的作用，上軸縛絞內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調音后穩定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調弦帶來(lái)困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，若制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì )出現松動(dòng)、滑動(dòng)等現象，容易導致跑弦走音。

5、琴弦

琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。琴弦有兩種:一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳;另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩，但拉力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦

6、琴弓

琴弓(俗稱(chēng)弓子)由弓桿和弓毛構成，一把好弓首先要長(cháng)而直，其次，弓毛以白色馬尾毛為上品且弓毛要多而齊，與魚(yú)尾連接處捆扎要牢固;最后要注意弓桿的節應少而小，粗細話(huà)中。全長(cháng)76~85厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(cháng)度2.4尺(80厘米），用江葦竹(又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來(lái)，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線(xiàn)來(lái)代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(cháng)度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無(wú)斷頭、無(wú)纖柔、無(wú)蓬亂纏絞等。

7、千斤

千斤又稱(chēng)千金，對二胡的琴弦起固定和切弦作用、對音準也有一定的影響。它是用棉線(xiàn)、絲線(xiàn)。有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線(xiàn)繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線(xiàn)繞千斤。

8、琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發(fā)音柔和.噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著(zhù)二胡的音質(zhì)

為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙碼(即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實(shí)的簡(jiǎn)狀)聲音就要顯得 柔和一些:發(fā)音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發(fā)音單調的二胡采用金屬彈管碼，就可使發(fā)音變得較有共鳴

9、琴托

琴托是琴身的底托，起著(zhù)裝飾、定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節演秦時(shí)更為方便。

10、制音墊

琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿(mǎn)，制音墊的薄厚、大小要適中，過(guò)厚則影響音量，過(guò)薄則不音”起作用。作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、鹿皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然鹿皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事:它貼近琴碼，音色就很潤，同時(shí)要失去一部分音量，遠離琴碼，音色就會(huì )變的明亮，要根據曲子需要調整。